(333 كلمة) تعتبر مسرحية غوركي "على القاع" العمل الدرامي الرئيسي للمؤلف. ليس من المستغرب أنه حتى يومنا هذا هناك خلافات حول الأبطال ، حول المكون الفلسفي ، وبطبيعة الحال ، حول الصراعات الاجتماعية ، التي هي أساس الإنتاج. من أجل الفهم الكامل للنص ، من الضروري فهم ما هي القوة الدافعة للمؤامرة؟
بادئ ذي بدء ، تجدر الإشارة إلى التناقض الاجتماعي. Kostylev و Vasilisa يتناقضان مع الملاجئ. هؤلاء الناس كانوا في نهاية الحياة. لا أحد يحتاج إليها. لا يوجد أحد لرعاية لهم. لا تعيش الأسرة ، ولكنها موجودة ببساطة. نعم ، لديهم أحلام ، لكنهم لا يستطيعون تحقيقها. حتى الوصف الكئيب والبائس لـ "كهفهم" يجعلنا نفهم مدى سوء كل شيء. على خلفيتهم ، يبرز Vasilisa و Kostylev بشكل حاد. يظهرون أمامنا كسادة معينين للحياة. إذا نظرت عن كثب إلى هذا الصراع ، سوف نفهم أن له نطاقًا عالميًا. الناس العاديون يعارضون النخبة. يريدون ظروف معيشية لائقة ومساواة بين الطبقات. أخذ العديد من المعاصرين المسرحية كرمز للحركة الثورية.
من الأهمية بمكان في المسرحية الصراع الفلسفي بين الحقيقة والتعاطف. يتم تقديم الأول في شكل صقيل. هذا بطل غامض ، لأن كل تصريحاته تناقض السلوك. مونولوج الساتان هو انعكاس لأفكار غوركي نفسه. وفقا للكاتب ، لا يمكن تغيير الحياة إلا عندما تعرف الحقيقة كاملة. ويمثل الرحمة لوقا ، أحد الشخصيات الرئيسية في العمل. يشفق آنا ، رماد ، والممثل. يمنحهم لوقا أملًا خياليًا لحياة أفضل. لكن كل مشاركته الرحيمة لا تؤدي إلى أي شيء: ينتحر الممثل ، ويذهب الرماد إلى السجن ، وتموت آنا. الأكاذيب سهلت فقط تصورهم لهذه الحقائق.
يتم عرض صراع الحب في المسرحية من خلال مثلثين متشابكين - "فاسيليزا - رماد - ناتاشا" و "كوستيليف - فاسيليسا - رماد". لكنها ليست سوى عنصر من التناقض الاجتماعي للأبطال. تثبت لنا العلاقات بين الناس وخط الحب أنه في مثل هذه الظروف القاسية ، لا يؤدي هذا الشعور العالي إلى أي شيء جيد. إنه فقط يشل ويؤلم.
لذا ، كما نرى ، فإن مسرحية غوركي "في القاع" مبنية على الصراعات الاجتماعية والفلسفية والحب. باستخدام مثال أبطاله ، يريد المؤلف أن يُظهر ما يمكن أن تكون عليه الحياة وأن يحذرنا من الأخطاء المميتة التي تؤدي إلى القاع.
